‘’...Nhà phê bình văn học, và cũng là cựu viên chức cao cấp trong ngành ngoại giao là ông Phạm Trọng Nhân, khi còn sinh thời đã viết cho tôi là đọc tập truyện tôi gửi cho ông, ông phải đọc từ từ, như khi ta uống rượu không thể uống cạn một hơi được vì như thế là ngưu ẩm. Tôi đã không thể làm như thế được khi đọc cuốn truyện dài "Mây Theo Gió Về" của Thu Nga vì tôi đã đọc thẳng một mạch, nghĩa là tuy bận rộn nhiều công việc nhưng ngày nào tôi cũng phải dành một hay hai giờ để đọc được vài chương sách vì chuyện Thu Nga viết rất hấp dẫn, có nhiều tình tiết chen kẽ nhau giữa các nhân vật trong truyện và tôi đã muốn được biết ngay phần kết luận nhưng lại không muốn thấy diễn tiến trong truyện bị đứt đoạn trong ý nghĩ....’’

 

 

‘’...Văn phong Thu Nga đôn hậu, trong sáng, giản dị mà thấm thía. Lối viết của Thu Nga như muốn dành riêng cho độc giả trung lưu, không làm dáng văn chương, không cầu kỳ, bí hiểm. Một trong mấy kỹ thuật viết truyện kịch hơi khác với nguyên tắc dựng kịch là bất ngờ, thút nắt, tạo mâu thuẫn, để cuối cùng gỡ nút, tác giả nhiều chỗ đã hé lộ trước để người đọc có thể đoán biết biến chuyển sẽ xảy ra. Lạ thay, với cách viết tài tình này, tác giả không khiến độc giả nhàm chán, vẫn theo dõi từng chữ, từng giòng.

 

 

 Tôi đọc trang cuối và gấp sách lại trong ngày cuối cùng (9/5/2004) của chuyến đi thăm viếng đồng bào tại Atlanta, quê hương của nhà văn Hoa Kỳ nổi tiếng Margaret Mitchell, tác giả của tác phẩm bất hủ ‘’Gone With The Wind’’ (“Cuốn Theo Chiều Gió”) của thế kỷ 20. Hai quyển sách của Margaret Mitchell và Thu Nga đều mô tả rất trung thực và sống động hai cuộc “đổi đời”, hậu quả của hai cuộc chiến xảy ra cách nhau hai thế kỷ về thời gian và mấy chục ngàn cây số về không gian. Nhưng khi so sánh nội dung câu chuyện trong hai tác phẩm thì nhận thấy nếu câu chuyện “đổi đời” của xã hội Hoa Kỳ bị cuốn theo cơn gió lốc thì xã hội hậu chiến của người Việt tỵ nạn Cộng sản được tác giả mô tả như một cuộn mây được gió thoảng đưa về một nơi an toàn và êm đẹp.

 

 

Ðọc truyện nầy, ta bỗng trầm ngâm suy nghĩ. Tâm thức hồi tưởng làm một cuộc so sánh có thể cùng cường điệu chăng, với kịch bản nổi tiếng Lôi Vũ của kịch tác gia thiên tài Tào Ngu của nền văn học Trung Quốc? Cũng là một vở kịch dài với rất nhiều kịch biến, gồm nhiều động tác lớn nhỏ, buộc, thắt và mở gút rất khéo, đan vào nhau chằng chịt do cái biệt tài gây say mê liên tiếp bất ngờ cho độc giả, có nhiều nét tương đồng với tác giả là nữ sĩ Thu Nga trong truyện nầy. Có khác chăng, Lôi Vũ đúng là một vở kịch, dựng theo lối cổ điển Tây Phương với luật tam nhất, nhất trí về động tác, về thời gian và không gian. Còn trong truyện kịch trường thiên MTGV của Thu Nga lại viết theo dạng tiểu thuyết: Ở đây, yếu tố thời gian trải ra rất dài môi trường không gian rất rộng, chính là cuộc sống sôi nổi với muôn nghìn sắc thái diễn ra trên đất Mỹ, tạo thành một cuốn phim Việt Nam hỗn tạp rất lôi cuốn, gây xúc động ngập tràn bởi nhiều hoạt cảnh nhảy múa trong nhiều tình huống lưu vong bối rối của bao nhiêu nhân vật không cùng một giai cấp và thế hệ. Tôi nghĩ đến một nữ sĩ Thu Nga vừa viết truyện phim vừa viết truyện dài và đạt nhiều thành công đó vậy.

 

 

 

 

''Thiện căn ở tại lòng ta

Chữ tâm kia mới bằng ba chữ tài''